глаза выпучил

(no subject)

Сходили с Таней на "Нелюбовь". Как же режиссер Звягинцев ненавидит всех этих гнусных людишек, которые живут в своих мерзких ипотечных квартирках, толкутся в вонючем метро, пялятся в свои кредитные айфоны, работают на бессмысленной работе, эпилируют свои отвратительные лобки, жрут свои невкусные бизнес-ланчи, смотрят "Дом-2", тупо пялятся на Киселева, играются в войнушку, трахаются, рожают ублюдков, теряют ублюдков, рожают новых ублюдков. И не способны эти людишки не чувства и созидание, а способны только нести пафосную чушь, которую они услышали по телевизору. Иной скажет, что это — русофобия, но мне кажется, что режиссер Звягинцев искренне ненавидит homo sapiens как вид. И в Америке он снимал бы такое же кино про американцев, а в Стране Догонов — про догонов. Эта ненависть столь всеобъемлющая, что вызывает определенное уважение. Режиссер Звягинцев стоит пред вратами рая с огненным мечом и никого из ничтожных людишек туда не собирается пускать. Чувак реально возомнил себя апостолом Петром. Уважуха.




глаза выпучил

Библионочь 2017

Ребятушки, я понимаю, что на дворе не май месяц, что дождь, что отвратительная погода, что холодно, что похмелье, что мизатнропия и мизогиния. Но! Приходите сегодня на Триумфальную, у нас в три часа начинается "Библионочь" и будет весело. Во-первых, чтобы посмотреть как в центре Москвы читают бессмертные строки романа "Манарага" Владимира Георгиевича Сорокина. Во-вторых, чтобы послушать лекцию Олега Лекманова о современной литературе. В-третьих, ради рассказов, которые будут читать Александр Снегриев, Алиса Ганиева и Мария Галина. В-четвертых, у нас будет целый Олег Нестеров. В-пятых, Александр Кабаков! В-шестых, Павел Санаев, наконец, расскажет, когда выйдет второй том "Раздолбая". И это еще не все. Просто приходите.
глаза выпучил

Фильм "Время первых"

Поход в кино в Тюмени — это сплошная цепочка унижений. Сперва официантка спрашивает: "Вы идете в кино один? А че это так?" Потом выясняется, что 3D-очки нужно покупать за отдельные деньги в баре. И бармен спрашивает с дрожью в голосе: "Вам что, только одни очки?" "И еще пиво" — прошу я. "Одно пиво?" — уточняет бармен презрительно-сочуствующим голосом. Ты лох, ты лузер, ты идешь в кино один на самый романтический в мире фильм про мужскую дружбу на орбите. И все-таки я попал в кино и мне есть что сказать про "Космическую Гаврилиаду 1965 года".

Первым на сцену выходит космонавт Леонов, улыбчивый парень с лицом Евгения Миронова. Привет, я — Алексей Леонов, я опасный психопат, я помешан на риске, я постоянно игнорирую приказы, я всегда бросаюсь в самое пекло, я никогда не думаю о последствиях, а еще я самый веселый и самый добрый в мире человек. Я тот самый космонавт, который уже несколько лет тренируется для того, чтобы первым выйти в открытый космос и опередить американцев. Моего отца репрессировали, я чуть не умер от голода, но все равно я готов пожертвовать жизнью за Советский Союз. А еще я никогда не сдаюсь.

Следом на сцену выходит космонавт Беляев, мрачный молчаливый мужчина с лицом Константина Хабенского. Привет, я — космонавт Павел Беляев, я скептик и пессимист, я всегда семь раз отмерю и лишь потом отрежу, я все делаю по инструкции, я никогда не ослушаюсь приказа, я постоянно страдаю от авантюр моего напарника Леонова.

На сцену выходит отец советской космонавтики Королев, мужчина в мятом пиджаке с лицом Владимира Ильина. Привет, я — конструктор Сергей Королев, я очень хороший человек, не спал много лет, я ворчливый и вредный, я знаю, что ракета "Восход-2" не готова к новой сложной миссии, но на меня давит военное и партийное начальство.

На сцену выходит генерал Каманин, могучий мужчина с огромными плечами. Привет, я — генерал Каманин, я очень важный человек, я проглотил аршин, я буду мешать Королеву, задавая ему глупые вопросы, но я не злодей, потому что советские военные не могут быть плохишами.

На сцену выходит товарищ Брежнев, моложавый мужчина с бровями и нелепым акцентом. Привет, я — генсек Брежнев, но я еще молодой и бодрый Брежнев, я тоже буду мешать Королеву и Леонову разными бессмысленными указаниями и звонками.

Выходит конструктор Черток, суетливый мужчина в хорошо сидящем костюме. Привет, я — конструктор Черток. Я создал систему автоматической посадки корабля. Она непременно должна сработать. Но она, конечно же, не сработает.

Выходит фильм "Время первых", картина с тяжелой судьбой. Привет, я — фильм "Время первых". Я очень хорошо снят, мои актеры отменно играют, но у меня большие проблемы со сценарием и собственно с концепцией. Наверное, это потому, что меня придумывали пять сценаристов и снимали три режиссера. Иногда мои герои разговаривают как роботы, иногда как советские злодеи из американских боевиков, иногда как нормальные люди. Я сам не знаю, о чем я и зачем я. Зато я являюсь русским ответом сразу на три или четыре американских фильма. Я и "Гравитация", и "Интерстеллар", и "Армагеддон", и "Аполлон-13", а в конце я даже немного "Марсианин".

Привет, я — зритель. Я хочу фильм про то, что наши — круче всех. Чтобы нашим героям было тяжело, чтобы они столкнулись с непреодолимыми трудностями, но в конце концов, естественно, победили. Я хочу переживать и чтобы в конце было чувство гордости за наших и слезы умиления. В принципе, я и переживал, и слезу пустил, но я же не дурак, я знаю, что история полета Леонова и Беляева по накалу страстей и правда круче любого боевика. И от этого фильма я ждал чего-то большего. Гораздо большего.

О полете корабля "Восход-2" выходили статьи и книги. Мы знаем, что у Алексея Леонова во время выхода в открытый космос были проблемы со скафандром, но он справился и все-таки смог вернуться на корабль. Мы знаем, что "Восход-2" не смог сойти с орбиты в автоматическом режиме, но хладнокровный Павел Беляев вручную направил его к Земле. Мы знаем, что посадочная капсула приземлилась совсем не там, где планировалось, что космонавты замерзали в тайге, но их нашли, спасли, обогрели и доставили в Москву.

История полета корабля "Восход-2" впечатляет. Леонов и Беляев постоянно должны принимать решения, зная, что любой неверный шаг может закончиться гибелью. И они справились. В принципе, все это показано в фильме. Но показано лишь пунктиром. И в фильме нет конфликта. Королев против военных и партии? СССР против США? Порывистый Леонов против острожного Беляева? Человек против случайности и космоса? Леонов против самого себя? Все это очень важные конфликты, но ни один из них не получил в фильме должного развития. Едва обозначив каждый из них, авторы картины в испуге отступали.


Время первых" противопоставляют "Гравитации", но я бы предпочел сравнить его с другим фильмом, совсем недавно вышедшим в российский прокат. Это американская лента "Скрытые фигуры". Картина на сто процентов конъюнктурная, но зато с понятным конфликтом и последовательным сюжетом.

Там показана космическая гонка с другой стороны. Сергей Королев и советская космонавтика явно побеждают, а штатовские ракеты взрываются одна за другой. В структурах NASA работают три талантливые чернокожие девушки: математик, инженер и программист. Они очень хотят помочь американской космической программе, но сталкиваются со всеми возможными проявлениями расизма и сексизма. Их не слушают, их презирают, они могут ходить только в туалет для цветных женщин, до которого от рабочего места бежать полчаса. И, чтобы не проиграть СССР, NASA вынуждено меняться. Черных женщин начинают слушать, унизительные правила отменяют. И сразу же ракеты начинают летать как надо, и вот американцы первыми долетели до Луны.

То есть мораль понятна: если бы не отменили расизм, то не оказались бы на Луне. Повторюсь, "Скрытые фигуры" — довольно примитивный и очень конъюнктурный фильм. Но заложенное в него конкретное послание к зрителю делает сюжет стройным и последовательным. И даже понимая, что перед тобой пропаганда, ты все равно смотришь его с интересом. Потому что есть конкретный конфликт, есть его разрешение, есть итог, есть понятное "до" и конкретное "после". Во "Времени первых" ничего такого нет. И от этого фильм, рассказывающий о непридуманном героизме космонавтов, с прекрасными актерами и хорошими спецэффектами, рассыпается на осколки.



Подробнее на ТАСС:
http://tass.ru/opinions/4163579
глаза выпучил

Евгений Евтушенко

Как понять, что поэт стал неотъемлемой частью культуры страны? Самый простой способ — проверить, разошлись ли его слова и строки на цитаты. Особенно обидно, если эти цитаты используются машинально, как народные - когда мало кто помнит автора. Но это, с другой стороны, и есть критерий народности поэта. Придумать так, чтобы всем казалось, что это поговорка, пословица, то, что было всегда. Не все помнят, что "Поэт в России - больше, чем поэт" — это первая строчка из программной поэмы Евгения Евтушенко "Братская ГЭС". А "Хотят ли русские войны" — это из его же одноименного стихотворения. Это особый дар, писать так, чтобы все думали, будто народное. У Евтушенко он был.

Его биография была полна противоречий, там были взлеты и падения, поступки благородные и не очень, периоды всеобщего обожания и забвения. Впервые в центральной прессе он опубликовался, еще учась в школе. В Союз писателей вступил тинейджером, небывалая для СССР карьера. Вскоре он стал безумно популярным. Конец 1950-х и начало 1960-х были эпохой доминирования поэзии над всеми прочими искусствами. Поэты вышли на площади и стадионы, поэтов встречали овацией, поэты были как современные поп-звезды. Евтушенко идеально подходил на роль звезды: высокий, щеголеватый, эффектный, остроумный, прекрасно исполняющий свои стихи. Он придумал превращать чтение стихов в спектакль, в перформанс. Задолго до того, как это слово прижилось в языке.


Евтушенко стал одним из символов эпохи и главным народным поэтом. За славой пришли проблемы, отношение с властью начали портиться. Евтушенко решает их мастерски: пишет "Братскую ГЭС". Формально - поэму о стройке века, в реальности - советский аналог "Энеиды", эпический текст о рождении советской нации. Евтушенко ухитрялся быть одновременно и признанным властью, и диссиденствующим.

С одной стороны, он позиционировался как главный поэт страны, с другой - мог протестовать против ввода войск в Чехословакию и написать "Танки идут по Праге, танки идут по правде". Его критиковали за простоту и незамысловатость рифм. И правда, как поэт - Евтушенко демонстративно прост. Все сделано для того, чтобы стихи было проще понять, все, чтобы стихи было легче запомнить. Его ругали за то, что он специально писал на самые больные и дискуссионные темы, чтобы вокруг стиха непременно случился скандал, чтобы фамилию обсуждали и склоняли, чтобы славы было больше. Но разве можно за это ругать? На самом деле, все претензии к Евтушенко, это, по сути, претензии к самим себе. Это нам нравятся стихи с простыми рифмами, это нам нравятся стихи на скандальные темы, это нам нужен был персонаж, которым сегодня нужно непременно восхищаться, а потом нужно непременно осуждать. Он один из нас.


Главный поэт в советские годы, после 1991 года Евтушенко растерял свою популярность. Он продолжал оставаться желанным гостем на ярмарках и в телепередачах, он мог собирать большие залы. Его наряды привлекали внимание: яркие штаны, пиджак в разноцветную полоску, кроссовки. Молодящийся старик, но старик, за которым чувствовалась мощь.

Но вот его поэтический метод, его рифмы и ритмы - все это оказалось не востребованным. Никто не хотел назваться его последователем. Однако его метод выступления как перформанса использует множество поэтов нового поколения. Евтушенко переживал свое выпадение из контекста. Тяжело быть литературным генералом без армии, но с тремя прижизненными музеями. Говорят, в музее на станции "Зима", где Евтушенко родился, работники очень обижались, что поэт забыл про них.

Как бы по инерции - из года в год Евтушенко оставался одним из самых известных русских поэтов за рубежом и ежегодно представлял Россию в Нобелевской гонке. Букмекеры исправно включали его в список претендентов, но с самым низким рейтингом. В России на эту тему шутили. Больше не будем. Смерть человека — трагедия. Смерть поэта — всегда шаг к возрождению славы.


http://tass.ru/opinions/4145270
глаза выпучил

(no subject)

У литературной премии "Русский Букер" кончился договор с предыдущим спонсором, банком "Глобэкс", а нового пока не нашли. Оргкомитет рассылает тревожные письма, новый сезон под вопросом. Как и судьба всей премии. Забавно, что перед сменой спонсора всегда происходит какой-нибудь безумный скандал. В 2005 закачивался договор с "Открытой Россией". Тогда члены жюри устроили заговор против председательствовавшего Василия Аксенова и против его воли выбрали победителем Дениса Гуцко. Василий Павлович бушевал от ярости, кричал ни в чем не виноватому Гуцко "Да кто вы вообще такой?", а ехидные люди хоронили "Букер". Собственно "Большая книга" с ее принципиально другими механизмами выбора победителя была придуманна именно по итогам того скандала.
В 2010 году заканчивался договор с BP и, в качестве прощального подарка нефтяникам, премию вручили Елене Колядиной за роман "Цветочный крест". Ехидные люди веселили друг друга порнографическими подробностями из книги-победителя и дежурно хоронили "Букер". Тогда современный русский язык обогатился понятием "афедрон". Спонсора в тот раз искали долго и, в итоге, "Букер" пропустил сезон.
И вот, 2016 год, последний сезон банка "Глобэкс". Премию получает книга Петра Алешковского "Крепость", которую ехидные люди тут же разобрали на смачные цитаты вроде "нищета фистуляла утиными шажками в кожаных поршнях".
Итого мы имеем пяти-шестилетний цикл спокойной жизни премии, в конце которого пятна на солнце диктуют очередному жюри веселое решение. Тучные годы заканчиваются всеобщей истерикой и поисками нового спонсора.
Я очень надеюсь что "Русский Букер" найдет очередную тихую и обильную гавань. Я, как законченный лентяй в этом кровно заинтересован. Именно выбор "Русского Букера" чаще всего вызывает ощущение легкого недоумения, а ругать его легко и приятно.
глаза выпучил

Приключения неандертальцев: "ЧП районного масштаба" Юрия Полякова

У меня на сайте "Горький" есть рубрика — "Заслуженно забытые книги"

Николай Шумилин — первый секретарь райкома партии в крупном городе. Он требовательный трудоголик с неплохими карьерными перспективами. Под него уже освободилось место в горкоме. Но и на солнце бывают пятна — у Николая не все в порядке дома. Отношения с женой разладились, так как из-за напряженной работы он почти не видит семью. В старые пуританские времена это бы испортило молодому человеку карьеру, но теперь начальство все понимает. Николай отправляется в отпуск один, плавает в море, занимается подводной охотой, пьет южное вино. Вдруг звонок: в райкоме Чрезвычайное Происшествие! Кто-то ночью забрался в зал заседаний и устроил погром: разбиты сувениры, кубок городской спартакиады похищен, на полу пятна портвейна. Храм комсомола осквернен, но милиция уже приступила к розыску преступников.

Никто не говорит, что Шумилин виноват в происшествии. Ну да, не сторож он зданию райкома, не обязан он его охранять его круглосуточно. Он был в заслуженном отпуске, он на хорошем счету у начальства, он должен скоро пойти на повышение. Но есть одно но. Райком осквернила молодежь. А кто отвечает за состояние районной молодежи? Райком и лично товарищ Шумилин. И вот уже поступают негативные сигналы сверху. Возникают неудобные вопросы. «А может, тебе, Николай, штабную жизнь на передний край сменить? Встряхнуться?!» На БАМ, скажем.

Несмотря на ЧП районного масштаба, Николай продолжает жить своей обычной жизнью: с утра до вечера он объезжает подведомственные заводы и стройки, проверяет работу подчиненных, готовится к слету. А еще нельзя забывать и о личном. Есть в районной поликлинике симпатичный участковый врач Таня. Николай приглашает девушку на свидание, они отправляются в районное кафе, где случайно обнаруживают украденный кубок. Им какой-то паренек расплатился вместо денег. К пареньку уже едет опергруппа, коллеги и милиционеры восторгаются детективным даром товарища Шумилина, о всех неприятностях можно забыть, даже жена звонит и хочет поговорить, разобраться с проблемами. Но тут автор все сворачивает к неожиданному, шокирующему, внезапному и банальному финалу.

Наверное, из всех текстов, которые до этого проходили в рубрике «Заслуженно забытые книги» «ЧП» легче всего читается. Это приятная, хорошо, пусть и несколько однообразно, написанная проза. Сейчас трудно найти в «ЧП» какую-то особо полезную пищу для ума, но тогда, в 1985 году, когда текст впервые был опубликован в «Юности», шок был колоссальный. Комсомольские вожди среднего звена, цвет нации, ее опора и надежда, круглые сутки проводят на работе, но пользы от них нет никакой вообще. У них нет никакого КПД. Убери талантливого управленца Шумилина из этой жизни — и не поменяется вообще ничего. Их деятельность — набор формальностей. Формальные встречи с активом. Формальные заседания. Формальные проверки. Формальный прием в комсомол. Более того, если они вдруг начинают что-то делать всерьез, от души, не формально, то от этого всем становится хуже. Юноша Юрий, осквернивший райком погромом и распитием, не был принят в комсомол. Всех одноклассников приняли просто так, а этого спросили: «А почему ты вступаешь в комсомол?» Ему бы что-то буркнуть про Ленина, а он честно ответил: «Так ведь все вступают». В итоге Юру не приняли, он разозлился и устроил хулиганство.

В нашем постмодернистском мире трудно себе представить новость из жизни вождей или чиновников, которая бы нас искренне поразила. В СССР о многом знали, о еще большем догадывались. Но тут комсомольцев высмеивает официальный молодежный журнал. Граждане выпадают в осадок. Автор повести, Юрий Поляков, который написал ее в 1981-м, а опубликовать смог лишь четыре года спустя, тут же превратился в одного из героев перестройки. А в 1986 году даже получил премию Ленинского комсомола. Спасибо, что выявили недостатки организации, товарищ Поляков. Исправим.

Не исправили. В 1988 году режиссер Сергей Снежкин поставил по мотивам «ЧП» одноименный фильм. Различия между повестью и фильмом — это различия между СССР 1985 и 1988 годов. Страна уже совсем другая. Шумилин в повести — симпатичный парень, не вредный, не карьерист, просто он работает на бессмысленной работе. Шумилин из фильма в исполнении Игоря Бочкина — плохой человек. Погром райокма происходит в то самое время, когда комсомольский босс веселится на оргии в сауне. Жена Галина хочет бросить Шумилина не из-за трудоголизма, а из-за его разврата. После ссоры следует примирительный секс, во время которого герой думает, что жену нужно убить, а то она его карьере мешает.

Таня в фильме уже не предмет воздыханий, а действующая любовница. Шумилин насилует ее на кухонном столе, положив лицом к телевизору. В телевизоре выступает Брежнев. Метафора топорна и понятна — Брежнев насилует советских граждан, как Шумилин свою подругу. Комсольцы и комсомолки в полотенцах пьяные в сауне, два половых акта за картину, пусть и снятые крайне целомудренно, — это было очень круто для 1988 года.

В 1985 году мы видим просто бессмысленную неработающую систему. В 1988 году это уже машина без тормозов, которая летит под откос. Спасения нет и никого не жалко. Сценарист картины — сам Юрий Поляков, тогда звезда журналистики и остро актуальный прозы, а ныне литературный барон и главный редактор «Литературный газеты». Он любит с ностальгией вспоминать о советской власти и комсомоле. Якобы его близкий к тексту сценарий был изнасилован, изменен, испоганен режиссером Снежкиным.

В практически официальной биографии Полякова, которая вышла в серии «Жизнь замечательных людей» (в подсерии «Жизнь продолжается», которую «Молодая гвардия» специально придумала для тех, кто замечателен, но здравствует), эпизод описывается так: «Переделывая литературный сценарий в режиссерский (такова была принятая технология), Снежкин ссылался как раз на то, что у кино свои законы и свой язык, который намного грубее литературного, а потому для него больше подходит «черно-белый» формат. Снежкин расчеловечил Шумилина, сняв фильм, на идейно-художественном уровне подтверждавший его личное убеждение, что советская власть не имеет права на существование. <…> Когда Поляков увидел, что получается у Снежкина, он попытался возражать, но ему ответили: вы не понимаете законов киноискусства. <…> Герой фильма — конченый мерзавец и карьерист, легко переступающий через судьбы людей, в том числе близких. Это наглядно показано в эротических сценах, с женой в спальне и любовницей на кухне, вызвавших особый интерес у не избалованного эротикой советского зрителя. Таким мог стать герой Полякова годы спустя. Мог, но не обязательно бы стал!».

Россию образца 2017 года модно сравнивать с Советским Союзом. Идем той же дорогой, Путин — тот же Брежнев, «Единая Россия» — новая КПСС, а различные младоединороссы — клон комсомола. Текст Полякова доказывает, что нет. Как ни крути, но невозможно представить себе на месте Шумилова и его заместителей Якименко, Потупчик и Федоренчик. Люди с тех пор поменялись радикально. В 2017 году книга о комсомольцах читается как текст о жизни неандертальцев.

https://gorky.media/reviews/priklyucheniya-neandertaltsev/

глаза выпучил

Новая бегбедеровщина: роман Владимира Сорокина "Манарага"

Книг Владимира Сорокина ждут с нетерпением и страхом. Хороший писатель в России — это не просто сочинитель прозы, а еще и толкователь реальности. Он объясняет нам, в каком мире мы живем и как его понимать.

Но Сорокин имеет репутацию еще и предсказателя. Тем интереснее, что действие нового романа разворачивается в конце XXI века, после нескольких войн с исламистами, в мире, который сам автор называет "Новым Средневековьем".

Главного героя зовут Гёза, и он повар редкой подпольной специальности. Он готовит на книгах, это называется book'n'grill. На "Подростке" Достоевского отлично прожаривается стейк из мраморной говядины, на "Дон Кихоте" баранина, "Чевенгуре" Платонова молодые кальмары, на рассказах Зощенко морской черт. А если вы хотите морковных котлеток, то тут нужен Толстой.

В мире будущего не сгоревшие в огнях войн бумажные книги стали музейной редкостью, стоят безумных денег, за книгу могут убить. Сжигать их — страшное преступление, все повара рискуют как минимум свободой. Но сладкая жизнь требует жертв. Богачам плевать. Они хотят есть блюда, приготовленные на книгах. Причем книги должны быть старые, с историей, лучше вообще первое издание. Тогда еда получается вкусной, а едоки будут вести себя как герои сжигаемой прозы.

Но что же такое Манарага из названия книги? Это гора на Северном Урале, кстати, реально существующая. Там некто построил молекулярную машину, которая производит идеальные подделки. Первое издание "Ады" Набокова, 500 идентичных экземпляров, "разрыв супера, потертости, пятна чая, царапины, загибы страниц, две дырки, пометка карандашом на 142-й странице". Весь рынок построен на уникальности продукта, а теперь любой может сделать сколько угодно уникальных экземпляров? Сообществу книжных поваров грозит крах.

Один из самых распространенных вопросов к книжному критику на встречах с читателями и студентами: "Скажите, а вот по-честному, спустя лет 70 кто из российских современных писателей останется в памяти?" Имя Сорокина лично я называю чаще всего. Его, видимо, этот вопрос тоже волнует. В описываемом в романе отдаленном будущем знают и иногда исполняют оперу "Дети Розенталя", для которой Сорокин в свое время написал либретто.


Но если серьезно, то сейчас Сорокин действительно один из самых известных и важных для русской литературы авторов. Тут дело даже не в зарубежном признании, хотя его издают по всему миру и в разных странах он номинировался и получал важные награды. И даже не в его даре предсказателя, хотя он тоже важен: в романе "День опричника" Сорокин описал ультраконсервативную Россию будущего с воинствующим православием в те времена, когда Милонов был еще маргинальным питерским политиком и никто не мог представить себе, что по телевизору всерьез будут обсуждать, может ли мироточить бюст Николая II.

Так что если Сорокин описывает Новое Средневековье, битвы с Халифатом на территории Венгрии, монархию в Баварии и сжигание книг на гриле, то невольно испугаешься.

Но если мы возвращаемся к важности Сорокина, то, наверное, в первую очередь дело в том, что он великолепный стилист, который умеет писать тексты языком самых разных авторов. В "Теллурии" таких стилей было вообще 50 штук. В "Манараге" есть основной текст, который написан как интересный эксперимент по созданию универсального эмигрантского языка, прокладывающего мостик от раннего Набокова к обитающим где-нибудь в Праге или Лондоне беглым блогерам. А внутри есть и изящная пародия на Толстого, и довольно просто сделанная на Прилепина. Сорокин, как опытный исследователь, собирает русские стили, кладет их в пробирку и сохраняет для вечности.

Но вот в чем беда. Предыдущие тексты Сорокина трудно было читать без содрогания. Он мучил читателя либо быстрым переходом от одного стиля к другому, либо сценами копрофагии, извращений, пыток, за которые заслужил у не читавших его несправедливую репутацию порнографа.

В "Манараге" ничего этого нет. Легкий, короткий, приятно читающийся текст, в котором автор, кажется, искренне наслаждается, когда описывает мир будущего новосредневекового послевоенного консюмеризма. Просто новый Бегбедер какой-то. Впрочем, что хорошо в высоком постмодернизме: если вам не понравилось, то, возможно, именно в этом и был замысел писателя.



Подробнее на ТАСС:
http://tass.ru/opinions/4084621
глаза выпучил

(no subject)



Каминг-аут. Я очень люблю хоккей с мячом. Он же бенди. Он же русский хоккей.
Хоккей с мячом — это наш американский футбол, если не знаешь правил, то ничего не понятно. На американский футбол идут с пивом, на русский хоккей с водкой: в Сибири до недавнего времени почти все стадионы были под открытым небом и при минус 30 (минус 40) без водки никак.
Хоккей с мячом — это детство: мне лет 7 или 8, меня водят в «Олимпийский» на гимнастику, после тренировок я бегаю на главную арену смотреть матчи по хоккею с мячом. Пацаны посмелее воровали улетавшие с поля красные мячики, а я трусил.
Хоккей с мячом — это дедушка, еще относительно молодой и бодрый ведет меня на матч Кубка СССР «Динамо» (Алма-Ата») — «Кузбасс». Почему-то мы болели за «Динамо».
Хоккей с мячом нельзя смотреть по телевизору. Камера не успевает с мячиком, зато на стадионе смотреть одно удовольствие.
Хоккей с мячом — это интрига, саспенс и восторг. Секунду назад атаковали одни ворота, но вот оборонявшиеся отбились и на полной скорости несутся к другим воротам. Ситуация на поле меняется моментально.
Хоккей с мячом — это выход из любой ситуации. «— А ты откуда такой будешь? Ты че, хипстер что ли? — А вы откуда, мужики? — Новосибирск. — Новосибирск? Хоккейный клуб «Сибсельмаш»? — О, «Сибсельмаш»! Да ты отличный пацан!»
Хоккей с мячом — это чемпионат мира, в котором почти всегда один и тот же финальный расклад. На первом месте — России, на втором — Швеция, на третьем — Финляндия, на четвертом — Казахстан. Потом Норвегия, потом Белоруссия, потом США. Иногда шведы побеждают, а Казахстан завоевывает бронзу. Как-то раз чемпионами мира стали финны, но тот год все вспоминают как недоразумение. Впрочем, в этом году Белоруссия проиграла все что можно и отправилась в ад.
Хоккей с мячом — это Россия без Москвы. Сибирь рулит.
Хоккей с мячом — это круто. Хоккеист по фамилии Дураков играл в настоящий хоккей, а не в это непонятно что с шайбой.
Хоккей с мячом — это сборная Сомали. Шведский тренер собрал детей эмигрантов из города Буреленге, поставил их на коньки и в этом году они забили аж 3 гола сборной Нидерландов.
Хоккей с мячом — это болельщики 80-уровня. Если наш свалит шведа, то опытный болельщик всегда крикнет: «Михалыч, а добить слабо?» А если судья накажет нашего, то последует немедленный комментарий «Ты где судишь, вспомни, где судишь!»
Хоккей с мячом — это самый безумный в мире турнир. Кубок мира проходит в небольшом шведском городке Сандвикене в формате нон-стоп. Четыре дня сплошных игр от утра и до ночи на одном поле. Когда я раздобуду много денег и вторую печень я непременно туда поеду.
Хоккей с мячом — это гениальные специализированные сайты. Они там пишут: «Наш главный враг, шайба, отнял у нас лучших молодых хоккеистов».
глаза выпучил

Роман Всеволода Кочетова "Чего же ты хочешь"


На "Горьком" я рассказываю про заслуженно забытые книги. Вот статья про антологию русской конспирологии, роман Всеволода Кочетова "Чего же ты хочешь". Там советские граждане со стриптизом борются.
«— Феликс… — Там иностранка, из Англии, из Америки – не знаю, откуда, показывает стриптиз.
– Что?!
– Да-да, надо это остановить. Нельзя это!»
Подробности по ссылке
https://gorky.media/reviews/samyj-strashnyj-dyavol/
глаза выпучил

Макрон и Макрониха


Я совсем не слежу за выборами во Франции. Вроде как в первом туре уверенно побеждает Марин Ле Пен, а во втором туре она уверенно проигрывает любому из конкурентов. Поэтому главная интрига — кто же пройдет во второй тур. Сейчас самые лучшие шансы у Эммануэля Макрона, бывшего министра экономики и бывшего банкира. Так вот, все, наверное, знали, а я так только сегодня случайно выяснил, что он он младше своей жены на 24 года. Долгое время точный возраст Брижит Макрон был загадкой, но, вроде, сейчас все сошлись на том, что она 1953 года рождения. А он — 1977 года, ровесник ее средней дочери. Познакомились они в католическом лицее в Амьене, где он учился, а она преподавала французский язык. Дочка рассказала маме, что есть один безумный ученик, который все знает. И коллеги рассказывали, про безумного ученика, который все знает. Брижит заинтересовалась и пригласила его в свой театральный кружок. Есть фотографии школьного спектакля, где Маню Макрон смотрит на учительницу "влюбленными глазами". Родителям Макрона все это не понравилось и они его отправили доучиваться в Париж. Он уехал, но пообещал, что рано или поздно женится на своей учительнице, Брижит тем временем развелась. А когда Эмманюэль поступил в университет, то пара, наконец, воссоединилась. В 2007 году они поженились. Он называет ее Биби. Все трое детей поддерживают своего юного отчима в борьбе за президентский пост. Недавно потенциальная первая леди стала бабушкой в 7 раз.